"Квадрат". Впечатление.

постер фильма "Квадрат", реж. Рубен Эстлунд

В первом углу - главный герой Кристиан, куратор музея современных искусств. Во втором углу - новый необычный проект, на который необходимо привлечь публику. В третьем - неприятная ситуация: у главного героя украли телефон, кошелек и "мои дедушкины запонки". В четвёртом - стремление героя быть объективным и всегда поступать правильно. Всё это происходит внутри метафорического квадрата, отталкивается от его равных сторон, соприкасается между собой, перемешивается, множится, создавая новые и новые ситуации, которые приводят к неожиданным последствиям.

"Квадрат" - фильм, в котором каждая сцена непредсказуема, кроме, пожалуй, финальной. Непредсказуема, как и сама жизнь, полная смешных, курьезных, нелепых кислотно-ярких пятен и клякс, появляющихся на неизменно тревожном и драматичном фоновом полотне. Парадоксально, что именно такие фильмы выносятся за скобки кинематографической среды, и для многих становится неожиданностью их победа на престижных фестивалях, как это произошло в Каннах с «Квадратом». Но ведь подобные работы и есть кино в чистом виде – в них режиссеры создают вымышленную реальность, наделяя её подлинностью, в которой живет зритель и на титрах болезненно из нее извергается, словно пройдя через некий пространственно-временной портал.

"Квадрат", на первый взгляд, выводит основным показом, как музейный экспонат, тему социального неравенства. Успешные и обеспеченные никогда не поймут низов - режиссёр визуально разделяет их пропастью в виде бесконечного лестничного пролёта. Они говорят на разных языках о разных проблемах, да и живут разными жизнями, хотя существуют одновременно. Успешным и богатым достучаться до бедных не удаётся в этом фильме буквально и образно. Но "Квадрат" не только об этом. Он об искусстве в целом и о кино в частности. Грань между шедевром и провалом очень тонкая, субъективная – настолько, что, уборщик может случайно смести инсталляцию, приняв ее за горку мусора. То, что задумал художник, одному может показаться добрым и безопасным, но другого может уничтожить и разорвать на куски. Визуальное решение подчеркивает этот замысел: обеспокоенный главный герой часто предстает перед зрителем в кадре, композиционно построенном в виде квадрата. Это показывает, что для него «Квадрат» оказывается также небезопасным прибежищем, особенно для его души.